作者/鄭惠美
跨學科、跨領域的總體呈現
她藉由當代高科技，探索生命的根本，瞭解生命的機制，她的創作已由動 力學、生物學跨入生命科學的範疇。她的影音動畫，影像所以呈現如詩般的視 覺動態美感，音樂所以呈現非制式音樂般的聲音，在視象與心象，在作者與觀賞者的交集中，其實是經過許多跨領域的整合過程之後的總體呈現。在經過國際眾多藝術家的徵選角逐中，她爭取到法國科學研究院的駐院 創作機會，在一百多個科學實驗室中，她選擇與基因工程有關的動物繁殖實驗室，探討生命的起源與衍變，也在生理實驗室作有關運動與動感的研究，又曾在杜爾拉醫院觀察胚胎的發育。又在法國的「聲音、樂音作曲研究院」（IRCAM）與來自世界的作曲家共同合作，瞭解他們在實驗音樂上對音色、音量的掌握與時間的佈局，他們不透過樂器，也不用傳統的節奏、旋律，使音樂創作回到更真實、更根本的心象世界的創作方式，著實讓她體會到音樂家拋棄傳統框架，以直覺創作的另類可能性。每當她完成一段動畫影片，她便與他們共同討論，總是在不斷修正中，逐漸找到真實內在的自我。這些種種不同領域的探索與研究，她謙虛地說：「我只是去生活，去體會而已。」其實她已融入科學、醫學、音樂、藝術，以電腦程式語言創作她跨領域、跨科技的影音動畫影片。
建立人工生命的基因密碼
然而陳珠櫻又是如何把心中的創作理念轉換為人工生命的基因密碼，設計出具有動態衍生性的程式語言，傳達新感知，再造心靈的希望工程呢？ 首先她建立一個基因實驗室，以基本的圓形、方形等幾何圖形為主，結合物理學、有機動力學，在無數的連結與運算中製造會呼吸且充滿運動能量的虛擬生物，再運用透光，使所有的生物披上一層透明亮麗的珍珠光，最後 再置入虛擬的有機環境中，讓它們得以以營養基為生，並能與環境互動，它們會自行覓食、繁衍與演變，持續衍化、共生，甚至當它們死亡時，屍體也將化為微量元素，變成營養基的再生能源，形成虛擬的生物圈生態。她透過「自動細胞機」演算法營造虛擬環境，又藉助「基因遺傳學」演算法創造虛擬生命，這群虛擬活體，它們的型態、色澤與動作由基因密碼決定。陳珠櫻說：「它們具有自主性的新陳代謝，自我適應、繁殖、演化的生物機能，並與環境維持平衡狀態，共構成永續的生物循環系統。」數位藝術是她所創造的人工生命的養殖場，她實現了美麗的科幻視覺世界。
詩意的心靈圖像與造境
她的《型態的衍生》（Morphogenese, 1995年）或《蜉蝣》 （Ephemere, 1997年）或《生物圈》（Biosphere, 2000年）（另名《矽晶裡的生物圈》，編註）等3D電腦動畫影片，都是不知名虛擬生物的漂游、開合、舞動、繁衍、突變，而每一個瞬間停格的影片畫面，都像是一幅飄忽變幻的抒情抽象畫，在這幾部瞬間壓縮時空的影片中，神秘又蠱魅的造型與色彩在在顛覆觀者原有的視覺感官經驗。她透過電腦的不斷實驗，對萬事萬物的觀察更為縝密，更讓她領略到生命的變化多端與多樣性，她說：「來到法國前我不知道我自己，到了法國後我才知道我自己。」我是誰？我來自何方？我將往何處去？這些生命的根本問題，都因她對人工生命的探究，而有更深入的領悟。她也更能體會邏輯理性與感性之間的冷與熱的游移與流動的交會。陳珠櫻以科技為媒材，從自主系統的人工生命觀點切入創作。那個引人入勝、奇思異想又神秘的虛擬世界是一個超越現實既豐富且真實的潛意識與心靈世界的轉化與展現，傳達她那獨一無二又富心靈圖像的造境。每 一個虛擬世界的整體氛圍與每一隻非具象的虛擬生物，雖是經過繁複的程式設計與演算過程，卻又像是渾然天成般不露斧鑿痕跡，自成一個詩意的抽象世界，其中隱含著東方心物合一、物我合一的精神，作品因而跳脫西方偏 重唯物的思維邏輯，而具東方的靈思。
摘引文章出處
鄭惠美 (2008)，人工生命–陳珠櫻的跨科際數位藝術，70 2008.07-0《源雜誌》，頁30-41。
展出記錄
2009 「【蔓‧流體】- 一場有機的奇異風景」，國立台灣美術館數位藝術方舟，台中，臺灣
參考資料
鄭惠美 (2008)，科學邏輯誕生詩意生命–陳珠櫻的「人工生命」數位藝術，139 2008.08《現代美術》，頁16-25。
關鍵雲
陳珠櫻、《矽晶裡的生物圈》、3D電腦動畫、人工生命
