黃博志《湧流》
取自：袁廣鳴（2006），慢Slow Tech–當代速度的「提問」與「反問」，165.2006.06《典藏今藝術》，頁140。
慢Slow Tech–當代速度的「提問」與「反問」
作者/袁廣鳴
長時間與放慢姿態
繁複的手工過程經由身體的實踐在創作上是至關重要的，由繁瑣重複的痕跡，由時間形成所累積的力量，自然會從作品回饋出來。另外，我們是否應對所熟悉的工具產生懷疑？
試試看偏離工具及技術實用的狹窄軌道，可有另一個清新的領域？例如黃博志的作品 《湧流》，不厭其煩地使用掃描機掃描一萬多朶鮮豔的玫瑰花至電腦中，像是苦行僧般地經過四個多月的製作時間。我們驚訝於其影像的「陌生的細膩質感」，一方面是由於作者偏離工具的正常、快速的使用軌道，另一方面是作品中被埋藏的「長時過程」，隱隱地從作品中散發出的巨大的力量。「手藝」是作品最靠近作者身體感的方式，而這也是在複製時代的創作裡較被輕忽的部分，如何尋找當今媒體藝術新的手藝而能重塑新的靈光 (aura)，實為科技藝術的重要課題。
每個時代都有每個時代的媒體，每個媒體也勢必會對我們的生活產生巨大的改變，同時也帶來新的美學及改變我們對於藝術的看法。本次展覽中雖多以科技媒體為基礎的作品，但我們嘗試以反思的美學角度來呈現，至此，如果還是無法與快速的世界達成和解的話，就讓我們以「失速」或「另一種速度」的姿態，來傳達對當代「狂迷速度」的反撲。
文章出處
袁廣鳴（2006），慢Slow Tech–當代速度的「提問」與「反問」，165.2006.06《典藏今藝術》，頁136-140。
展出記錄
2009 「大幻影 – 新媒體藝術展」，國家音樂廳文化走廊，台北
關鍵雲
黃博志、《湧流》、玫瑰花、聲音影像裝置
