作者／微型樂園

長久以來，藝術創作不斷地在尋覓新的媒材與表現形式，相對於當前通訊科技的長足發展，人我之間的溝通媒介已經不同以往，「行動設備」正逐步誘發出另一種新的創作可能性。在 目前全球的GSM行動電話擁有數已經達到15億，行動設備使用的數量已達到人類文明史另一個高峰的此時，行動設備的使用充分反映出人類的生活型態與文化語彙，甚至是結構性的大轉變。行動電話這類的行動終端設備除了具有一種輕便可攜性，更具有強大的創作機能——聲音、書寫、圖繪及攝影等，但這些創作機能不僅僅是新的媒材傳達舊的創作型態而已，這些行動設備還具有原生的通訊機能，因而衍生出獨特的創作型態與社會屬性，屬於公衆的、串連的、互動的，這些都是行動設備的數位創作特質，「行動數位藝術紀」（mobile art festival）展覽即以行動數位藝術創作為關注的焦點，思考數位創作者的行動通訊應用創作，與行動終端設備的社會結構轉變的各種可能。

本次的行動數位藝術紀的展覽作品有李基宏的《傌》；中國A.I.所創造的《Hello! 小熊維尼》；所以然實驗室（SoiiZen Lab）曾鈺涓與李家祥的《FUSE》；及顏忠賢工作室的四位年輕女性創作者的《10.1秒的101》，現場還有全民行動創意競賽的優秀作品與無線寬頻示範應用計畫展示。

李基宏的作品《傌》，顯示出經由各式網路溝通傳遞字碼的拆解與組合，無論是手機的簡訊或是電子郵件的文字訊息，當人們收到字句時即開始使用自己的社交介面理論去解碼編譯認知所傳達的訊息，創作者將各種大量的文字訊息解碼呈現出來，觀衆經由展場的通道進入時，立刻可以閱讀這些字句並重新編碼解讀。這些訊息反映出科技傳輸的危險性，沒有表情與眼神的輔佐，人們常在傳遞的字句中，揣測、扭曲，甚至誤解原先所要傳達的意義，行動通訊應用的傳遞間留下更多的模糊情緒，等待新的科技應用的填補與人文的操作。

中國A.I.科技藝術團隊的作品《Hello! 小熊維尼》，創作者突顯出手機為科技藝術的創作媒介，將手機轉化成媒體的遙控器，促使參與（觀賞）者將作品螢幕上的指令或號碼，透過手機按鍵撥出，當訊息傳送回螢幕時，參與者便可進入作品內與作品發生趣味的互動情境。這次的作品是設定在未來人們所看到的並非是城市中單向靜態的展示燈箱而已，當我們隨身的手機替代了遙控器，滿足了人們更多的主動操控慾及心理期待，藉由手機與燈箱内的主角小熊開始互動的開始，創作者企圖給予觀者更多出乎預料的驚喜。

所以然實驗室曾鈺涓與李家祥的作品《FUSE》，同樣以手機為創作媒介，藝術家透過手機攝影的數位影像，再以程式即時的處理方式，藉由傳訊的模式，將個人的影像經驗，以程式將參與者攝影的公衆影像，重組與再現數位影像的編碼本質，產生新的觀看經驗，創造群體的共同存在整體。這個作品創作者最終反映出兩個面向，一為個人的視覺經驗與影像紀錄，透過類似行動部落格（moblog）的型態上傳儲存與作品主動的介入，另一個是創作者看似被動的接收這些圖像元素，卻又主動地將這些畫面利用程式重組與再現。這些不斷增入的個人即時影像混合了更多觀賞者參與的企圖，此時作品像是一個空洞的有機倉庫吸納各種畫面，卻又利用程式的機制成為一個新影像的再製機器，消化再吐出。

顏忠賢工作室的四位年輕女性創作者，以城市觀察與記錄所創作的作品《10.1秒的101》，其由陳恩莉、葉妍希、李佳珊、揚孟婷使用手機拍攝動態影像的方式，以多段10.1秒的動態影像段落來記錄台北城市的新地標101大樓，四位創作者以私密的個人行動科技媒材，交織集體記錄一個新的公衆地標物，這種即時多層次的城市拼圖創作開始在台北發生，透過多位藝術創作者的交叉動態紀錄影像重組一個新地標的風貌；創作者更徹底運用手機解析度與拍攝時間限制的媒材特性，將拍攝紀錄的段落調整為10.1秒，既配合手機特性又符合主題呈現，創作手法饒富趣味。

除了上述的行動數位藝術作品之外，本次行動數位藝術紀的另一個重點為無線寬頻網路的創意競賽，希望應用無線寬頻網路與全民的行動創作的想像，培養起公民的美學意識與隨身攜帶的行動創作風潮。

無線寬頻網路等行動通訊基礎設備，為未來的行動數位藝術創作者提供一塊新沃土，行動數位藝術紀灑下了一個行動數位創作的種子，期待未來這個行動島嶼滋長出各種行動數位創作的花果。

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