光子+ – 2011新北市科技藝術國際交流展

依「光」而存在—數位藝術創作中的光之隱喻

作者/曾鈺涓

光在藝術史中，始終有其重要性，而光在科技藝術的表現形式中，更具有舉足輕重的重要地位。在數位藝術創作中，「光」是作品的創作媒介；作品表現的主題；也是參與者互動的介面。藝術家透過光的美感形式，在光的捕捉與閃動中，以呈現意象。然而光絕非僅是美麗，透過光，藝術家建構訊息場，並在此場域中，傳導並轉譯訊息，觀者在觀看與互動參與中，參與創作者所創造的世界。此訊息場，是以「光」作為元素構成，以「光子」作為電磁波傳導的載體傳遞訊息，因此，透過光所建構的訊息場，是訊息傳導、傳訊與回饋的場域。

【光子＋- 2011新北市科技藝術國際交流展】以三種議題：「光」建構的擬生物回饋系統、「光」之訊息傳遞與轉譯的生命訊息、捕捉生命訊息「光」之再現，詮釋光、電等訊息的流動意識，所產生的訊息傳導，以及傳導中所產生的訊息轉換之狀態與揭露。【依「光」而存在】則將「光子＋」的系統概念，再次從視覺討論，擴張並探求在此傳導中，因為訊息傳遞與交換所建構的系統中，參與者遵循著藝術家所設定的程序規則，參與、觀看、理解並感知作品，卻又在此過程中，將觀看經驗從視覺抽離並融入系統與程序中的異化經驗。在此系統中，「光」不僅僅是視覺之「光」，更擔負著傳遞訊息的功能，訊息透過光傳遞、也透過光創造了辯證與思考的空間場域。

陶亞倫《終結歷史之光》以光構築的介質，讓參與者的身體成為介面，在穿透卻又流動的光牆中，流動與多變的「光」，呈現沒有開始與結束的永恆不斷形式，觀者成為共創者，卻也被「光」切割並呈現漂浮的形貌，在光子浮動的虛幻中，失去視覺辨識的主宰能力。王福瑞《聲點》以數百個頻道的發聲體組成，以光點與音訊構成訊息場，召喚自己也召喚他人內在的經驗世界，塑造彼此共享的訊息空間，聲音訊息在亂數控制下，在此起彼落的聲音竄射中，形成不規律和諧的共鳴但又孤寂與疏離。光與聲響在空間裡，成為作品的主體，而置身於此訊息場中的觀者，進入一種「超驗的意識流狀態。」丁建中《空屋》中，以攝影鏡頭凝結「光」所存留的時間軌跡，「光」成為存於空間的虛幻主體，只有曾今此在的虛幻證實，而光環讓廢墟空間的存在形貌顯得變異，漂浮移動的光環，破壞了知覺記憶的慣常性。

從事理論生物物理學研究的波普教授(Fritz-Albert Popp)在80年代提出光子作為生命能量的意義，認為人們吸取二氧化碳，排出水份，並且將「光」：電磁波，儲存起來，而攜帶電磁波的載體光子，則被身體吸收，成為我們體內一切分子的驅動力量。藝術訊息的傳導，以光子為載體，讓系統成為具能量的訊息場。以光作為藝術創作系統的元素，數位不僅僅是一種透過符號編碼之影像與資訊再現的工具，而是人類的一種新的溝通語言，在此語言空間裡，所有的事物都可以被表達，透過編碼重新建構數位時代的主體性。(Leavitt, 1976)

陶亞倫《終結歷史之光》、王福瑞《聲點》、丁建中《空屋》，皆以光作為藝術創作的主體，但此光卻非「光」，而是喚醒觀者知覺，並且提醒觀者自身存在狀態的訊息之光。「光」成為創作主體與語言媒介，作品依「光」而存在，觀者也依「光」而重新塑造自我存在的樣貌，讓觀者以自己的身體為介面，感受光所建構的訊息場，並重新建構光之隱喻。、、、

【光子+ – 2011新北市科技藝術國際交流展】聚焦「光」的意象，深入地討論「光」的載體「光子」，廣邀來自法國、加拿大與台灣藝術家，透過三種議題：「光」建構的擬生物回饋系統、「光」之訊息傳遞與轉譯的生命訊息、捕捉生命訊息「光」之再現，詮釋光、電等訊息的流動意識，所產生的訊息傳導，以及傳導中所產生的訊息轉換之狀態與揭露。

光之擬生物回饋系統

羅禾淋與陳依純合作的《光林-深之淨土》作品是具微呼吸律動的人造生物，以光造舞動的方式回應參與者的觸碰。黃致傑的《聽覺生物》感應聲音起伏的律動變化，啟動光影變化的聽覺生物，以呼吸聲音傳達具生命叁式所創作的《聲音騎士－SJ》建構了群體微型震盪的聲音裝置，以光驅動形成集合型態的共鳴氛圍。亞雷希．麥爾的作品《桌上的休憩》日常物件筆與鉛筆轉換為互動介面的驅動開關，產生音訊與光的自發回應，宣示自主的存在狀態。江振維的《聲音物件-夏》裝置了四個演奏小舞台，以機械聲響合奏出夏天的蟲鳴組曲，搭配場域中光影的黑夜、白晝交替，進行一場人造的機械電子音樂盛會。

光之轉譯 符碼互動

李清照私人劇團的演出作品《露希安娜娜的晚餐》，以劇場表演呈現人與光的相互關係。展出iPhone手機應用軟體〈露希安娜娜〉與互動裝置〈露希安娜娜與光〉，邀請參與者一起捕捉與探索光的漂浮影像。

藝術家格雷戈里．夏通斯基的作品《我只是不知道該怎麼做自己》，以光掃描指紋紋路，轉譯為視覺訊息，變形創造出多變且具時間性的個人風景，成為立體的《冰島》。

金啟平與吳冠穎共同創作的《電子妖怪祭-對戰版》以悠遊卡資訊作為建構個人電子妖怪(替身)的依據，進行替身與替身的戰鬥遊戲。

生命之光再現

瑪麗-珍．穆希歐勒的作品《光之森：植物能量標本館》，捕捉圍繞在物體周圍的能量磁場，顯現生物體不再是穩固不變的恆常物件，而是具開放的系統與場域的動態組織。

羅惠瑜的《奇幻微光》系列作品則是透過光照技巧，以光誘發並創造夜間花朵的神祕氛圍，塑造出奇幻的場景，在幽暗卻又華麗的視覺夢幻中，傳達出神祕而詭譎的氣息。

參考資料

1.琳恩‧麥塔嘉(2011)。療癒場(蔡承志, Trans.)。臺北:商周出版。(原著出版年：2002年)

2.Leavitt, R. (Ed.). (1976). Artist and computer. New York: Harmony Books.

3.終結歷史之光

4.創作者 / 陶亞倫
http://www.digiarts.org.tw/ShowArtworkTW.aspx?lang=zh-tw&CA_GROUP=W1&CW_NO=519