《放大洋》奧德賽號的隱航誌《Imaginary Voyage-Odyssey’s Log Book》
作者資料 |
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| 作者名 (中) | 戴吉賢 |
| 作者名 (英) | Tai, Chi-Hsien |
| 出生年 | 暫無 |
| 出生地 | 高雄 |
| 工作地 | 暫無 |
| 學歷 | 2014 國立高雄師範大學，跨領域藝術系，碩士 2010 樹德科技大學，應用設計系，碩士 2004 國立臺灣海洋大學，航海系，學士 |
作品資料 |
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| 作品名 (中) | 《放大洋》奧德賽號的隱航誌 |
| 作品名 (英) | Imaginary Voyage-Odyssey’s Log Book |
| 作品類型 | 音像藝術 |
| 作品尺寸 | 長度：15分00秒 |
| 媒材技術 | 數位動畫 |
| 創作年 | 2014 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 詩意、超現實、隱喻 |
| 展出紀錄 | 2015「戴吉賢：《放大洋》奧德賽號的隱航誌」，國立臺灣美術館，臺中，臺灣 2009「桃源．逃園．咷援：輪旋曲式」，樹德科技大學，高雄，臺灣聯展 2014 「斯提蘭特亞」，弔詭畫廊，高雄，臺灣 2012 「覓托邦」，新濱碼頭，高雄，臺灣 |
| 作品描述 | 工業文明的演進，讓自然的本質長期隱匿在人們生存的欲望和爭鬥之中，而征服自然的代價，就是造成文明與自然間的極端失衡。越來越多人對現實環境陷入不安與不適的狀態，開始渴望尋回對「家」的根源。就像荷馬史詩《奧德賽》中的悲劇英雄奧德修斯一樣，特洛伊戰役的征服雖帶給他舉世的榮耀，不過也因這場無情的殺戮，讓他眷念起家鄉的美好，而最終的歸返之途像似在救贖自己的罪惡般，已變成一段充滿坎坷的漂泊歷程。 《放大洋》一詞源自航海人員所使用的海事術語，意指船舶長時間不見陸地、無靠岸的航駛在廣大海域間，船隻身處在一種純粹時間與空間狀態下，也因外在世界存有感的削弱，廣闊幽深的意識有了與現實脫離的機會。此刻，《放大洋》已從一處無邊際的物理空間，發展出另一種詩意的空間想像，海水亦從一種地域疆界，轉化成通往未知境地的美學媒介，穿越了地理上的藩籬，跨越了心理上的無形界線。 本作品試圖詮釋作者內心對現代文明帶來的迷航狀態所生成之詩意性想像，作品透過十幕超現實擬境場域之空間串聯，加上象徵物件與隱喻符碼的交互錯置，呈現出一種魔幻寫實主義之敘事風格，提供觀者更多層次的想像與思辯空間。 |
| 圖檔規格 | JPG |
| 版權歸屬 | 藝術家所有 圖檔擷取自: https://www.youtube.com/watch?v=UqFPQtqFBuk |
| 展覽簡歷 | 2015 「戴吉賢：《放大洋》奧德賽號的隱航誌」，國立臺灣美術館，臺中，臺灣 2009 「桃源．逃園．咷援：輪旋曲式」，樹德科技大學，高雄，臺灣聯展 2014 「斯提蘭特亞」，弔詭畫廊，高雄，臺灣 2012 「覓托邦」，新濱碼頭，高雄，臺灣 |