《抽象與真人動畫的 “2014年10月18日戈洛夫金大戰盧比奧” 》《Abstraction and Pixilation of“Gennady Golovkin vs Marco Antonio Rubio 18 10 2014”》
作者資料 |
|
| 作者名 (中) | 杜珮詩 |
| 作者名 (英) | Tu, Pei-Shih |
| 出生年 | 1981 |
| 出生地 | 苗栗 |
| 工作地 | 苗栗 |
| 學歷 | 2007 倫敦大學金匠學院，碩士 |
作品資料 |
|
| 作品名 (中) | 抽象與真人動畫的 “2014年10月18日戈洛夫金大戰盧比奧” |
| 作品名 (英) | Abstraction and Pixilation of“Gennady Golovkin vs Marco Antonio Rubio 18 10 2014” |
| 作品類型 | 音像藝術 |
| 作品尺寸 | 依空間而定、3分11秒 |
| 媒材技術 | HD定格動畫四頻道投影，循環播放，彩色無聲 |
| 創作年 | 2016 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 藝術和視覺文化、歷史和記憶 |
| 展出紀錄 | 2020 「TCAC十週年 | 暫態響應」，台北當代藝術中心，台北，台灣 2018「數據狂熱」，俄羅斯文化產業藝術中心，莫斯科，俄羅斯 2017「感同身受」，台中軟體園區，台中，台灣 2016 「台北美術獎」，台北市立美術館，台北，台灣 2016「第十一屆台北數位藝術獎」，松山文創園區，台北，台灣 2016 「抽象系列—杜珮詩個展」，台北數位藝術中心，台北，台灣 |
| 作品描述 | 本作品探討影像的邊界以及錄像與動畫的定義：是否能有錄像作品符合真人動畫的邏輯，視覺上是一部抽象動畫，而拍攝手法是定格的方式呢？藝術家透過定格拍攝方式重製了一部YouTube上的拳擊戰況紀錄片Gennady Golovkin vs Marco Antonio Rubio 18 10 2014。首先依照原始影片的影格數量將影片還原為數千張影像，重新置於相機前拍攝，但鏡頭放大數十倍。完成後的動畫視覺上有著瑰麗的抽象動態，同時內容使用了真人作為角色。最後以四頻道同步的方式呈現了兩場拳擊賽、選手戈洛夫金勝選後的訪談，以及開場前拳擊台的緊張氣氛。 |
| 圖檔規格 | 圖一 JPG 圖二 JPG 圖三 JPG 圖四 JPG 圖五 JPG |
| 版權歸屬 | 藝術家所有 圖檔擷取自： 圖一 JPG 圖二 JPG 圖三 JPG 圖四 JPG 圖五 JPG |
| 展覽簡歷 | 2023「時代記憶：國美35典藏精選展」，國立台灣美術館，台中，台灣 2021「我們的飲食方式」，新南威爾斯美術館，雪梨，澳洲 2020「Tcac十週年 | 暫態響應」，台北當代藝術中心，台北，台灣 2019「我們所立何方—為了描繪未來」，金澤21世紀美術館，金澤，日本 2018「花之禮讚—四大美術館聯合大展」，國立台灣美術館，台中，台灣 2018「數據狂熱」，俄羅斯文化產業藝術中心，莫斯科，俄羅斯 2017 「所見為何？台灣當代藝術展」，駐紐約台北經濟文化辦事處，紐約，美國 2016「非常上癮—日常生活美學的再延伸」，銀川當代美術館，銀川，中國 2016「變材無礙：當代媒材與表現」，高雄市立美術館，高雄，台灣 2016「抽象系列—杜珮詩個展」，台北數位藝術中心，台北，台灣 2015「亞洲實驗電影&表演藝術」，國立現代美術館，首爾，韓國 2015「N分鐘影像藝術節」，上海二十一世紀民生美術館，上海，中國 2014「界：台灣當代藝術展1995-2013」，康乃爾大學強生美術館，紐約，美國 2014「在沖繩、台灣、與濟州之間」，濟州美術館，濟州，韓國 2013「亞洲時基：新媒體藝術節，微型城市」，紐約皇后美術館，紐約，美國 2013「啟蒙之光—台灣媒體藝術展」，新加坡當代藝術中心，新加坡，新加坡 2013「我們看見什麼」，大阪國立國際美術館，大阪，日本 2012「移動中的邊界：跨文化對話—台灣，以色列交流展」，以色列赫茲里亞當代美術館，赫茲里亞，以色列 2012「可見的敘事—杜珮詩個展」，鳳甲美術館，台北，台灣 2012「第十屆台新藝術獎入圍特展」，台北當代藝術館，台北，台灣 2011「複感．動觀—2011海峽兩岸當代藝術展」，中國美術館，北京，中國 2011「後民國—沒人共和國」，高雄市立美術館，高雄，台灣 2010「記憶的總和—2010關渡雙年展」，關渡美術館，台北，台灣 2009「台灣藝術新世代」，上海美術館，上海，中國 2009「另一個美好的一天—杜珮詩個展」，台北市立美術館，台北，台灣 |
連接 |
| 個人網站、延伸閱讀
作品集 reurl.cc/9V89qa |