《明日的路徑》
作者資料 |
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| 作者名 (中) | 王新仁 |
| 作者名 (英) | Aluan Wang |
| 出生年 | 1982 |
| 出生地 | 臺中 |
| 工作地 | 暫無 |
| 學歷 | 國立臺北藝術大學，新媒體藝術學系，碩士 國立臺北藝術大學，新媒體藝術系互動藝術組，學士 |
作品資料 |
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| 作品名 (中) | 明日的路徑 |
| 作品名 (英) | 無 |
| 作品類型 | 311地震、數據、抽象化 |
| 作品尺寸 | 依空間而定 |
| 媒材技術 | 暫無 |
| 創作年 | 2019 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 記憶、演算法、邊界 |
| 展出紀錄 | 2019 王新仁個展「昨日的路徑 PATHS To The PAST」，台灣數位藝術中心，臺北，臺灣 |
| 作品描述 | 自有了外部記憶的技術開始，「繪畫」便成為最早的外部記憶形式，普遍用於記事和祈福，同時擁有記錄社會實情的功能，使繪畫內容因而成為社會的集體外部記憶。時至今日，狄特・墨施（Dieter Mersch）提出「後符號學」（post-semiotic）觀點，認為事物的表現未必以符號的形式出現，而可能僅是一種「呈現」（presence）的表象（appearance），與一種知覺的空間。墨施主張的核心概念既非「再現」的結構，也非視覺化科技，而是指「影像的圖像性」（iconicity）與「觀者的凝視」之間的相互連結性（interconnectivity）。因此，動態影像藝術（顛覆性藝術）坐落在影像的界線上，它們在空間中的動態呈現（animated presence）仍然與凝視密切相關。簡言之，電腦科技所產生的視覺科技實踐，並非是一種存在（present）、非一個客體（object），而是一種效果（effect）。 |
| 圖檔規格 | JPG |
| 版權歸屬 | 藝術家所有 圖檔擷取自: https://event.culture.tw/mocweb/reg/NTMOFA/Detail.init.ctr?actId=90016&utm_medium=query |
| 展覽簡歷 | 2019 王新仁個展「昨日的路徑 PATHS To The PAST」，台灣數位藝術中心，臺北，臺灣 |