《昨日的路徑》《PATHS TO THE PAST》
作者資料 |
|
| 作者名 (中) | 王新仁 |
| 作者名 (英) | Wang, Hsin-Jen |
| 出生年 | 1982 |
| 出生地 | 臺中 |
| 工作地 | 臺北∕新竹 |
| 學歷 | 國立臺北藝術大學，新媒體藝術學系，碩士 |
作品資料 |
|
| 作品名 (中) | 昨日的路徑 |
| 作品名 (英) | PATHS TO THE PAST |
| 作品類型 | 數位藝術、數據藝術、音像藝術 |
| 作品尺寸 | 依空間而定 |
| 媒材技術 | 投影、電腦 |
| 創作年 | 2018 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 藝術與科學、自然與生態環境、虛擬與真實、空間 |
| 展出紀錄 | 2019 概念美術館Vol. 2《昨日的路徑PATHS TO THE PAST》，臺灣數位藝術中心概念美術館，臺北，臺灣 |
| 作品描述 | 《昨日的路徑》曾說：「是什麼定義了家，是空間上的地理座標、是戶籍上的居住地、還是家人居住十年以上的場所？」[7]假設「家／記憶」是一組關於主體—實體的語言建構的個人經驗，那麼，王新仁以數位技術重建的「神岡」3D空間，便是在這組個人經驗的基礎上，重新打造一個不存在地理實體的數位記憶場域；正如我們所知的王新仁在家鄉的另一個名字（阿雄的仔）。對非關記憶的旁人來說，這個新的場域甚至不是以傳統二元觀點所詮釋的精神性空間（因為後者仍仰賴傳統的主體觀點），也不存在著明確的邊界，而是隨著不同個人觀點而延展感知的經驗範疇。關鍵在於：作者到底提供多少記憶素材讓人在特定感知層次上重組體驗？（如果他不說，我們也不會知道另一個名字），而這條畢竟存在看不見邊界（極限值）的數位記憶模型，是如何反饋記憶的有限性／指向性，最終，又如何調節我們對於現實空間—時間界線的想像呢？ |
| 圖檔規格 | 圖一 JPG 圖二 JPG 圖三 JPG |
| 版權歸屬 | 圖一 藝術家所有 圖片檔取自: https://talks.taishinart.org.tw/event/talks/2019082501 圖二 |
| 展覽簡歷 | 暫無 |