《昭和時期的華爾茲》《The Waltz in the Showa Era》
作者資料 |
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| 作者名 (中) | 高重黎 |
| 作者名 (英) | Kao, Chung-Li |
| 出生年 | 1958 |
| 出生地 | 臺北 |
| 工作地 | 臺北 |
| 學歷 | 1979 國立臺灣藝術專科學校，學士 |
作品資料 |
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| 作品名 (中) | 昭和時期的華爾茲 |
| 作品名 (英) | The Waltz in the Showa Era |
| 作品類型 | 多媒體裝置藝術 |
| 作品尺寸 | 依空間而定 |
| 媒材技術 | 實物投影機、長崎和平祈念雕像、機構裝置 |
| 創作年 | 2021-2023 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 高重黎、昭和時期的華爾茲、文化記憶、感知、影像、權力與政治 |
| 展出紀錄 | 2023 「生活決定意識：高重黎」，臺北市立美術館，臺北，臺灣 |
| 作品描述 | 有目的性的文字、影像或物件等製品，經常共構為時空的膠囊，同時也被視為附屬於某一特定時空下的記憶與 檔案文獻。即使遭到棄置，它們又會被視為遺物、現成物、拾得物，以新的身份不斷迴返。不變的是，它們始終會以其自身的物質性，在空間中佔有一個位置。當這些物件被置入物理式實物投影機、成為展場裡可見的影像時，我們就能看到這些實體物件本身與它此刻的投影 之間，形成了一種既是物質又是非物質的「準物質」時刻。蘇聯電影導演庫里肖夫（Lev Kuleshov）的著名影像試驗，即是要證明實攝影像能將觀眾置於任何「準」的移情狀態與脈絡中，而這是影像能為我們所做的—呈現「準」這樣一種中間狀態。它發生於知覺與認知之間 的交換結構中，從而使鏡頭的剪輯能制約鏡頭產生的效果。在這件屬於「物像書」系列的作品中，投影的「原稿」是現成的立體雕塑物，其中包括了日本昭和天皇、二戰時期的日本空軍以及穿著木屐的學生。而置於兩台實物投影機之上的，則是紀念長崎原爆的雕塑「和平祈念像」的縮小版。這種現實與虛擬的共舞，是視覺技術 才能提供的一種表象。
節錄自：https://www.tfam.museum/File/files/02exhibition/230317_Re-Present/TFAM-Re-Present-brochure.pdf |
| 圖檔規格 | JPG |
| 版權歸屬 | 藝術家所有 圖檔擷取自：https://www.tfam.museum/Exhibition/Exhibition_Special.aspx?id=729 |
| 展覽簡歷 | https://www.tkgplus.com/usr/library/documents/main/artists/27/kao-chung-li_cv_ch.pdf |