《閃光》《Flash》
作者資料 |
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| 作者名 (中) | 陳界仁 |
| 作者名 (英) | Chen, Chieh-Jen |
| 出生年 | 1960 |
| 出生地 | 桃園 |
| 工作地 | 臺北 |
| 學歷 | 1978 復興商工美工科，高中 |
作品資料 |
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| 作品名 (中) | 閃光 |
| 作品名 (英) | Flash |
| 作品類型 | 錄像藝術 |
| 作品尺寸 | 57秒不間斷 |
| 媒材技術 | 單頻道錄像、磁帶轉錄SD數位影像（黑白，雙聲道） |
| 創作年 | 1983~1984 |
| 藏所 | 藝術家自藏 |
| 雲標籤 (關鍵詞) | 陳界仁、閃光、影像、記憶、社會文化、災難與創傷 |
| 展出紀錄 | 2015 關渡美術館典藏，臺北，臺灣 1984 「告別25」，美國文化中心資料館，臺北，臺灣 （※ 原定展出，戒嚴時期被封殺） |
| 作品描述 | 《閃光》約作於1983年底或1984年初，當時拍攝的起因，源於我從兩個經驗中產生的感受與聯想：一個是1983年作《機能喪失第三號》游撃式行為藝術時，我和其他參同者一起戴著頭套蒙著眼睛進行演出，但在事後觀看記錄影片時，卻只能在影片中看到行動的外部行為與現場群眾的騷勤情況，而不可能看見我在行為過程中逐漸變化的「內在感受」的失落感。另一個更具關聯性的經驗是：1982年臺灣發生第一起銀行搶案，當年由國民黨掌控的三家電視台，為了期望有人能提供破案線索，每天不斷重複播放戴著帽子、假髮、口罩的李師科，持槍跨越銀行櫃檯時，被銀行監視器錄下的模糊影像，這段錄像除了讓我反覆思考李師科如何藉由遮蔽自身臉孔，翻越象徴「法律」界線的「逾越」行動，拿回被剥奪者的自我命名權，同時，他於之前殺警後奪來的警槍，也讓我聯想到電影發展史中曾短暫出現過的「攝影槍」。
這些似乎有著某種關聯性的問題一一在紀錄影片中無法被看見的「内在感受」、李師科遊蔽自身面容的「逾越」行動、銀行監視器與國家、資本、軍工複合體的關係、「槍」的多重意涵與指涉，以及因電視不斷重播該模糊錄像，使得不斷閃爍的電視掃描線彷彿溢出原有的呈像功能與電子科學的範疇，而成為某種莫名意象一一讓我想以模擬監視器影像的形式拍攝《閃光》這件錄像。 幾年後，我對當時為何創作的欲望，越來越感到茫然，於是在銷毀大部分早年作品時，原錄影帶也不知被我棄置何處；目前重現的殘存片段，為我弟弟於2002年左右，將我們曾側錄官方紀錄片的大量錄影帶，拿至後期公司轉成DV帶時，所發現的片段影像，直到最近 （2015），我弟弟才提他印象中曾錄下此片段。這個片段可能是當時我用兩台錄影機對錄時，未被洗掉的部分，原版本應比目前的長度略長。作品名稱則為重新發現後所取。 在遺忘多年，重見這段錄像時，似乎有種我難以說清的異樣感存在其中，對我而言，這異樣感不只來自錄像中被「光」擊倒的虛構犯人影像（一種可能讓當前觀者聯想到各種虐囚與殺囚影像，以及已無所不在的各種監視機具），更可能是電磁輻射中的可見光被記錄到磁帶後，再經過翻拍電視播放電子訊號影像時，所形成不斷跳動的電子噪訊。那些電子噪訊，既像是延遲到來的星叢之光，也像是以顯微鏡放大電子訊號影像後，使得電子噪訊像是原就存在於電子訊號内的病毒，這如同遙遠之光與病毒合體的噪訊，也彷彿折射出我當時無法說出的某些「内在感受」。 節錄自：啟示錄：臺灣錄像藝術創世紀（2015），頁82。 |
| 圖檔規格 | 圖一 JPG |
| 版權歸屬 | 圖一 藝術家所有 圖檔擷取自：https://www.facebook.com/photo/? |
| 展覽簡歷 | https://doctor.tnnua.edu.tw/p/405-1037-5374,c1548.php?Lang=zh-tw |